#73 – A importância da música em Harry Potter

Olá, eu sou Marina Anderi. E eu sou Evandro Lira. E esse é o Semanário dos Bruxos, o podcast do Puteriche, que vai ao ar toda terça-feira nas plataformas de streaming. Hoje a gente vai falar nada mais nada menos do que sobre a música do filme de Harry Potter.

Pra quem ouviu o episódio anterior, sim, foi de lá que a gente tirou a inspiração pra falar disso. Muito obrigada! A gente vai comentar então sobre a trilha sonora da franquia, e é uma trilha que é bastante elogiada desde o primeiro filme e que passou pela mão de muita gente. Pra falar com a gente sobre esse assunto, recebemos André de Almeida, que é formado em cinema pela UF, editor de vídeo, e já fez parte do Puteriche.

Seja bem-vindo, André. Obrigado, oi Marina, oi Evandro, oi pessoal. Ai, que homem, né? Gente, só uma coisa assim pra ressaltar, o André foi uma das primeiras pessoas do Puteriche, da qual eu tive assim contato para além do contato do trabalho, não foi, André?

Foi. A gente começou a falar no MSN, foi MSN? Lembra disso, que loucura? Foi, foi MSN, a gente tinha o Orkut ainda.

É, gente, que surto naquela época. Não, não, tá bom, vou deixar, se vocês são tão amigos, vou deixar vocês aqui. Ai, a gente é muito íntima, a gente é muito amigo, você entendeu? Muitos anos de proximidade.

Exato. Então tá bom, não gostei… Não, você também foi uma amiga do André há muito tempo também, também falei com ele nessas coisas. Ai, vai lá.

Marina também me conhece e para fora do trabalho. Exato, tipos de pessoa, né? Pedro Martins, a gente esculacha, o André a gente tá brigando pelo afeto dele. Uns com tanto, outros com tão pouco.

Exato, então vamos lá. Eu acho que vale a pena a gente explicar pro público, porque a trilha é algo super importante pra um filme, sério, teatro, videogame, enfim. Falar sobre o papel desse elemento. André, você pode explicar um pouquinho para os nossos ouvintes a importância da trilha sonora?

Acho que um dos elementos que me fez ir pra área de cinema foi justamente as trilhas sonoras dos filmes do Harry Potter. Porque acho que foi um dos primeiros momentos em que eu comecei a prestar atenção no que é trilha sonora e isso me fez pensar muito sobre o que é uma trilha sonora num filme. E com o tempo eu fui percebendo como ela influencia muito no ânimo do filme. A gente tem filmes que não tem trilha sonora nenhuma e isso faz parte da estética do filme.

Mas quando tem, ainda mais com os compositores que Harry Potter teve, a trilha sonora é muito importante justamente pra ajudar a construir o clima. Ela é uma parte técnica do filme que ajuda a construir o humor do filme tal qual as cores do figurino, as cores da direção de arte. Não só as cores, tudo que envolve essas técnicas. Então a trilha sonora é um desses elementos que ajuda o diretor a contar a história.

Ela pode guiar de uma forma invisível, mais audível, vários dos sentimentos. A gente pensar, por exemplo, na cena do assassinato, do famoso assassinato de psicose no banheiro sem aquela música, é muito difícil imaginar que a cena vai ter o mesmo impacto. E como Harry Potter tem temas muito marcantes e como eu disse, os compositores muito marcantes que criaram esses temas é um dos pontos centrais da parte técnica que criou a identidade, esse sentimento dos filmes do Harry Potter. Eu acho muito bom você explicar isso, André, porque eu acho que realmente a trilha sonora é uma coisa que demora pra gente perceber.

A gente enquanto espectador, a não ser que seja uma música pop conhecida, às vezes a gente nem nota a trilha sonora. Porque ela geralmente, embora ela seja muito importante, ela dá o tom da cena, etc. Ela às vezes passa despercebida, porque a gente está só sentindo a emoção que está ali. A gente geralmente presta mais atenção no visual da cena.

A trilha fica ali, acaba ficando um pouco mais coadjuvante, embora ela seja muito, muito importante. Eu acho que depende muito da intenção de quem está fazendo o filme, mas também porque eu acho que faz parte, às vezes, da magia do negócio de fazer funcionar e você não perceber. Acho que assim como muitas vezes a gente não percebe que, sei lá, um quarto todo azul significa que a pessoa é melancólica, sabe? Mas você sente, e isso é o mais importante, você sente o seu cérebro, ele interpreta aquelas coisas, o cenário, as cores, pra você conseguir entender, mais ou menos, quem é aquele personagem, qual é aquela situação.

E a trilha sonora também, né? Ela vai te acompanhando, é como se ela estivesse sussurrando no seu ouvido, e você vai juntando as informações e entendendo o que está rolando na cena, né? Acho que tem casos em que isso foge, em que você percebe bastante, é algo que a gente até vai comentar, mas depende muito da intenção de quem está fazendo, do diretor principalmente, do quão presente vai ser a trilha, mas sempre é com a intenção de te deixar mais ainda imerso na história. Ou não te deixar imerso, mas utilizar isso de alguma forma artística, ter o silêncio, te assustar, enfim.

Sim, e ótimo que o André mencionou a cena de psicótese, porque eu acho que talvez seja uma das mais emblemáticas, quando a gente lembra, né, de uma trilha sonora, assim, muito icônica, que faz toda a diferença na cena, né? Eu já vi no YouTube, se vocês pesquisarem, vocês podem encontrar, que é tipo assim, pessoas que testam trilhas sonoras diferentes em cenas do cinema, assim, cenas famosas, né? E aí, tipo, dependendo da trilha, dependendo do tipo de música que for, a gente interpreta, a gente sente a cena de uma forma completamente diferente, sabe? Então, assim, isso é muito doido, né?

Tipo assim, a mesma imagem, a mesma fotografia, o mesmo plano, tudo, mas com uma trilha diferente, a gente sente aquilo de outra forma. Não, total. Até enquanto a Marina falava, eu estava aqui pensando, né, que o ideal de cada parte técnica de um filme é que essas partes passem despercebidas, né? O ideal geralmente é que a direção de arte não chame a atenção demais, que a música não chame a atenção demais, né?

Porque tudo tem que ser coeso, né? Tudo tem que ter a atenção mesmo, tem que ser a história e o desenvolvimento dela ali, né? Mas fazendo essa reflexão e pensando no psicose, também estava pensando no tubarão, por exemplo, né? Em que boa parte do filme a gente não vê o tubarão, né?

A gente só sabe que ele está ali pela música, então, é algo assim que não dá nem… Em termos de cinema, a gente não consegue nem ser muito taxativo, né, sobre o que algo deve ou não deve ser, porque a arte vai se adaptando conforme as próprias necessidades. Sim, e do que funciona ou não, né? Eu lembro quando teve um Oscar que colocaram a trilha de tubarão pra ser pra…

Quando estava na hora do pessoal parar de falar no discurso. Cara, era sensacional, porque é uma música que gera muito suspense, né? Por como ela foi feita e também pela memória do filme, né? O pessoal começava a ficar apavorado, né?

Muito bom. Saudades. Então agora vamos falar sobre Harry Potter e sua trilha sonora. A trilha sonora dos filmes é muito bem emblemática e querida pelos fãs, né?

Ao todo, tivemos quatro compositores na franquia. John Williams, que trabalhou nos três primeiros filmes, o Patrick Doyle, que trabalhou no quarto filme, o Nicholas Ruper, que compôs para o Kink, o sexto filme, e o Alexandre Plá, dos dois últimos. Vamos na ordem clonológica aqui e falar sobre o trabalho de cada um. Bom, então vamos começar com o John Williams, né?

Que pra quem não sabe, o John Williams é um dos mais famosos compositores, assim, do cinema de todos os tempos. O cara, assim, é dono de um currículo absurdo. Ele tem 52 indicações ao Oscar. Gente, já imaginou?

52 indicações ao Oscar. Sendo a segunda pessoa com mais indicações na história do prêmio, né? Tipo assim, ele só fica atrás do Walt Disney. E se eu separar pra pensar, a gente falou de Tubarão.

Aqui, né? Tubarão tem aquele tema icônico. E a trilha sonora de Tubarão foi composta pelo John Williams. Mas além de Tubarão, ele tem, ó, no currículo Star Wars, Superman, né?

Aquele primeiro Superman lá da década de 70, E.T., Indiana Jones, Jurassic Park. Você vê que ele é uma pessoa que adora trabalhar com Steven Spielberg, né? Enfim, esses são apenas alguns trabalhos dele, tá? Ele tem muitos outros icônicos, assim.

Mas quando a gente para pra pensar, você percebe que todos os filmes que a gente citou aqui têm temas icônicos, músicas inesquecíveis, não é à toa. Então o que ele foi escolhido aí pra compor é a trilha sonora de Harry Potter. O John Williams, ele é, assim, discutivelmente o maior criador de temas famosos, né? De Hollywood.

E é até curioso a gente pensar que ele compôs o tema de Harry Potter, aquele do pianinho, que não é bem um piano, né? Mas, enfim. Sem ter assistido um segundo sequer do primeiro filme, né? Foi uma encomenda da Warner e do Chris Columbus pro trailer.

E não tinha nada gravado ainda. Então o John Williams é uma pessoa tão feita para os temas, que um dos temas mais famosos dele, que é do Harry Potter, ele compôs sem nem ver o filme. Pra gente ver a capacidade criativa dele pra esses temas. Não, eu não sabia disso, que loucura.

É, eu também não. Surreal. Gente, é isso. Acordei e vou fazer aqui.

Uma trilha icônica, por que não? Vai sair um filme de bruxo e escreve um tema aí. Não, e é louco como você percebe, assim, o que eles queriam, o que ali o Chris Columbus e a Warner queriam pra Harry Potter era realmente ter um tema emblemático, ter uma trilha sonora marcante, né? Quando você chama o John Williams, é isso que você quer, né?

É isso que você espera. Que ele vai fazer um tema ali que vai ficar marcado pra sempre. O cara foi lá e deu o nome dele. E fez exatamente o que ele devia fazer.

Perfeito. Não, exato. É uma escolha acertadíssima, né? Acho que é o cara mesmo.

Mas aí, por exemplo, a gente falou isso bastante nos episódios sobre os filmes de Harry Potter, né? Que tem lá, se você voltar, tem um episódio sobre cada filme, mais animais fantásticos. E o John Williams, ele é um que chama muita atenção. Justamente porque a ideia, muitas vezes, é que a trilha se torne icônica.

Então, enquanto você tá vendo o filme, você percebe muito. Acho que isso pode ser positivo, isso pode ser negativo. Tem gente até que não gosta dele por causa disso. Mas, indiscutivelmente, fazendo esse tema aí encomendado, ele marcou a história dos oito filmes que viriam, né?

O John Williams conseguiu criar um tema que foi sobrevivendo ao longo de toda a saga. Embora ele não tenha feito a trilha de todos os filmes, ele conseguiu criar uma identidade musical que foi sendo adaptada para os filmes que ele acabou não escrevendo a música. Então, o tema ali, principalmente, ele vai adotando tons mais sombrios e mais dark, conforme a história também vai avançando e vai ficando mais sombria. Não, exato.

Tipo, só esse tema de Harry Potter, ele se repete em todos os filmes, né? Tipo, os oito filmes, o tema dele tá ali sendo repetido. Isso acabou que se tornou uma coisa constante na franquia, né? Assim, ao longo da série, cada compositor criou temas para personagens, para locais específicos, para ideias específicas.

E a gente vai ouvindo alguns desses temas se repetindo ao longo do próprio filme, né? Então, tipo assim, os temas do John Williams acabam sendo repetidos no próprio filme, né? Tipo assim, a música toca no início do filme e depois ela retorna lá em algum momento do meio, do final. E isso vai acontecer nos outros filmes também, né?

Os autores vão adaptando, assim, algumas das trilhas, algumas das músicas que já existem. É, exato, acho que é válido dizer que isso casa bastante também com a questão de quem é o diretor, né? Afinal de contas, muitas das vezes o que acontece é que o filme tá todo filmado e aí ele chega pro compositor pra que ele faça a trilha sonora e ele segue, né? Os orientações do que o diretor tá pedindo, quer que essa cena seja uma música tal, seja uma atenção tal, né?

Então, eu acho que até, por exemplo, no caso do John Williams, a gente tem Impedro Filosofal e Câmara Secreta, que é uma trilha que chama muita atenção que é consideravelmente repetitiva. A gente chega em Prisioneiro de Azkaban, que é aí quem vai dirigir ao Cuarón, e a trilha sonora é diferente. Tem uma característica que não é tão… Não chama tanta atenção que nem nos dois filmes anteriores, porque mudou quem tá comandando, né?

Eu acho que, de qualquer forma, o John Williams faz um ótimo trabalho nos três. Mas eles mudam um pouco a forma que rola a trilha sonora, né? Até a gente vai chegar nele depois, mas uma coisa que o Alexandre de Plá comentou quando ele esteve aqui em São Paulo em 2011, é que nunca é o compositor que escolhe qual vai ser a música do filme, é sempre o diretor. E isso é muito perceptível justamente nisso que a Marina comentou, né?

Diferença de tom de trilha sonora e de Impedro Filosofal e Câmara Secreta, onde ele trabalhou com o Cris Columbus, com quem ele tinha trabalhado antes no Esqueceram de Mim, e uma mudança quase radical dos dois primeiros pro Prisioneiro de Azkaban. Não que a gente não consiga perceber ainda o estilo do John Williams, mas existe uma nova sonoridade colocada nos filmes, muitos instrumentos de jazz, o uso de um tema diferente, eu acho a trilha sonora de Impedro Filosofal e Câmara Secreta muito similares até por reutilizações de temas, embora a Câmara Secreta tem alguns temas diferentes em relação ao primeiro, a gente tem o tema da Folks, do Dobby, o tema da Câmara Secreta, do Carro Voador, da Aragog, mas aqueles temas que vão fazendo as passagens ali, o tema de Hogwarts, ele continua muito presente, e em Prisioneiro de Azkaban a gente muda para aquele tema do Double Trouble, a Window to the Past, mais ligado aos pais do Harry, então, embora a gente consiga ainda perceber o estilo do John Williams, a gente meio que é introduzido não só a estética visual diferente que o corão traz, mas uma sonoridade muito diferente também. Nossa, perfeito. Eu estava olhando aqui, para vocês terem uma ideia, estava olhando aqui a lista da trilha de Impedro Filosofal, e mostra que a maioria das músicas tem repetições nos outros filmes, a maioria delas a repetição é em Câmara Secreta, mas tem outras aqui que aparecem em Enigma do Príncipe, que aparecem em A Ordem da Fênix, que aparecem em Harry Potter e os Relíquios da Morte Parte 2, e às vezes a gente sequer lembra, a gente sequer percebe, mas às vezes é um som tão reconhecível para a gente, que a gente nem percebe, entende?

Tipo assim, por exemplo, Living Hogwarts, que é aquela música que toca no final de Pedra Filosofal, quando eles estão se despedindo, que eles estão indo embora, eles se despedem do Hagrid, toca também em Câmara Secreta no final, quando eles estão aplaudindo o Hagrid, quando o Hagrid volta, e toca também no epílogo, quando eles estão olhando os filhos deles indo embora no trem. Chorei. E é uma música muito fofa, e que o uso dela no final de Relíquios da Morte, no final do último filme, é exatamente nessa ideia de vamos trazer essa nostalgia aqui, remeter ao final do primeiro filme. E às vezes a gente sequer fez essa ligação conscientemente, mas como a gente falou antes, é meio inconsciente mesmo, a trilha só resgata aquele sentimento.

Ainda mais se você é muito fã e viu todos os filmes milhões de vezes, não tem dúvida de que você vai reconhecer, mesmo que não seja conscientemente, sabe? Você vai saber o que aquela trilha ali significa, então acho que isso é muito legal, de que você consegue evocar um sentimento que você nem lembra de onde que veio, sabe? Uhum. Esse poder invisível da música, de acessar sentimentos e memórias que a gente não consegue localizar muito bem, mas que ainda vão tocar a gente, esses temas do John Williams, eles são utilizados pontualmente ali, principalmente em Relíquias Parte II, tanto ali no final da estação, quanto no momento que o Harry entra em Hogwarts novamente, pela Sala Precisa, que toca o tema de Hogwarts, que desde o segundo filme não era revisitado.

Esclarecendo só que quando o André fala tema de Hogwarts, ele estava referindo a trilha Harry's Wondrous Words, que é aquela… Esse poder do John Williams de dez anos depois, o tema dele ainda está ali no último filme, e deixa todo mundo muito feliz quando a gente escuta, porque traz o tema de Hogwarts especificamente, que parece muito no primeiro e no segundo, e depois ali no revisitado no último, parece que ele traz um certo conforto, assim, de, ah, estamos em casa, ouvi essa música, sei que estou no castelo, então, traz uma torrente de emoções. Não, total. Eu me lembrei, enquanto vocês estavam falando, da trilha da Câmara Secreta, daquele momento em que o Harry entra na Câmara, e o plano vai se abrindo, a gente vai vendo a dimensão daquele lugar, e com aquela música…

Tipo, nossa, aquilo é muito assustador, sabe? Tipo, aquilo… Cara, e uma coisa que acontece comigo, eu vou aqui me denunciar, porque eu acho meio absurdo, mas é porque tem um vídeo que foi feito ali, não sei se antes de lançar Relíquias da Morte, parte 12, foi depois, mas que era, tipo, Harry Potter em 90 segundos, né? Que é um vídeo que um cara faz, em que ele vai pegando a trilha sonora de Harry Potter e vai contando o que acontece em cada filme.

E aí, tipo, toda vez que eu ouço alguma música ou outra, eu lembro dele cantando. Fica tipo assim, ah, eu conheço, porque aí eu lembro da letra, do que ele falou, enfim. Inclusive, procurem no YouTube, com certeza tem legendado Harry Potter em 90 segundos, e eu acho que também ficou marcado, tipo, de fato, eu conheço as filhas de Harry Potter, porque eu conheço todas as músicas que ele tá cantando aqui, né? Marcou bastante.

Não, exato. E assim, acho que as pessoas, elas não tinham talvez esse hábito, quem tá nos ouvindo, não sei, mas assim, antigamente… Quer dizer, ainda hoje, eles devem fazer isso, não sei como funciona mais, mas vendia-se o CD de trilha sonora, né? Hoje em dia, enfim, eles colocam lá no Spotify, mas existia a mesma mídia do CD.

Eu tenho algumas aqui, por exemplo, né? Tenho todas. Sempre fui a louca das trilhas. Muito mais fã que você, Vandê.

Ah, não, sem dúvida, o André é muito referência. E é isso, né? E pensar, que coisa de maluco, né? Ficar ouvindo a trilha, tipo, do filme, que é uma música, enfim, incidental, que chama, né?

Uma música instrumental, enfim, não é um… E com Harry Potter eu, de fato, fazia isso, né? Loucura, fã é doido, né, gente? A gente vê esse poder, e assim, a minha relação, pelo menos, com a trilha, era muito de ficar revisitando, né?

Não só exatamente a história em si, mas os sentimentos do filme, né? Até hoje, assim, quando eu escuto o trilha sonora de Harry Potter, ou até de outros filmes que eu gosto, porque esse é um hábito que eu nunca perdi, eu tenho muita sensação de… Quase como se eu estivesse revendo o filme, ser elevado a certos sentimentos que o filme vai te suscitando, né? É muito o momento de você sair do cinema, né?

Que o filme acaba, e quando sobe os créditos, e fica ali rolando a trilha sonora, e você vai saindo do filme, mas com aquela música tocando, você meio que vai, nossa, é verdade, teve esse momento, teve aquele outro. Então, acho que isso também vai um pouco, né, dessa experiência de você ouvir música instrumental, mas que é quase como se existisse uma letra invisível ali, que você conseguisse acompanhar, lembrando, né, dos momentos do filme. Sim, porque ela vem acompanhada de muitas imagens, né? De muitas coisas que aconteceram, né?

Eu acho que é um pouco aquela coisa de repertório, né? Tipo, esse filme que você tá vendo, é esse filme, mas todos os filmes que você já viu, algo meio assim. A trilha sonora, ela carrega a cena junto com ela. Eu acho que isso faz toda a diferença quando você tá ouvindo só ela, porque nunca vai ser só, basicamente.

Total. Bom, eu citei aqui o momento da Câmara Secreta, né, que eu acho aquela cena e aquela trilha bem assustadora, mas outro momento que eu acho muito marcante, assim, das trilhas do John Williams, que é inesquecível, é o voo do Bicuço, né? Gente, aquilo ali é icônico, né? Aquela música, assim, me arrepia, sabe?

Eu vejo aquela cena e eu acho, quase choro sempre, porque eu acho linda, a cena é linda, né? Primeiro, a cena, sem trilha sonora é linda, com trilha sonora, então, pronto, né? Pra mim, é um dos momentos mais bonitos da franquia, no geral, então, pra mim, esse é um dos momentos mais emblemáticos, sabe, assim, quando eu lembro da trilha do John Williams. Sem dúvida, assim, essa é, eu acho que, assim, a grande faixa, né, de prisioneiro de Azkaban, pelo menos, assim, pra gente não entrar na série de todos.

E eu acho, assim, ainda, né, um prisioneiro, eu acho, tem momentos muito icônicos, assim, a gente tem aquele jazz louquíssimo do Noite Bus Andante, né, que dá todo gingado no cura do ônibus, super acelerado e balançando pra lá e pra cá, e o Harry batendo com a cara, e aquele jazz muito louco, cheio de instrumentos. E eu também acho, assim, um emblemático, que eu acho que ajuda a construir muito bem o absurdo da cena, a música da Tia Guida saindo voando, né, pela janela, que é até inspirada de uma música já existente, que eu não vou lembrar o nome agora, mas que até toca em laranja mecânica. A música, ela é quase uma caricatura, né, dessa coisa imensa flutuando e saindo voando. É verdade, essa cena toda é fantástica, né?

É, eu ia falar, ela é perfeita em todos os aspectos, assim, meu Deus do céu. E eu não sei se é emblemático exatamente a palavra, mas eu acho que uma trilha que eu gosto muito, que acho que traz o sentimento mesmo, é a tema do quadribol. Porque eu acho que ela me deixa tão feliz, ela me diz… Acordei, virei atleta, assim, dá uma energia.

E também eu acho que ela meio que… O quadribol é um dos refúgios do Harry, né? É um lugar que ele se sente feliz, que ele se sente bem, que ele vê que ele é bom naquilo ali. E aí eu acho que me evoca esse sentimento, sabe, também, desse lugar, assim, de conforto e de alegria.

Eu gosto muito, assim. E aí eu não posso deixar de mencionar de Double Trouble, gente, só por… Meu Deus, cara, tipo, tudo, tá ligado? De como não…

A música, porque ela tem letra, é uma que a gente sabe cantar, mas também é isso, vai, vai entrando com as telas, você vai vendo de fora, e aí você entra e tem o sapo. Gente, tipo assim, é perfeito. Acho que é uma que ficou muito marcada, né? Sim, até porque, como a gente tinha citado também, a gente já vai ouvindo alguns trechos dela antes, né?

Eu não tô conseguindo lembrar se em algum momento anterior tem, mas eu acho que talvez a primeira vez que a gente escutir os acordes dela seja no trem já, quando eles estão indo pra Hogwarts, antes dos dementadores entrarem no trem. Então a gente vai tendo essa construção, depois passa ali a ouvir a música mesmo, com o coral e os sapos cantando, mas depois ela ainda vai repetindo, né? O que em Pedra e Câmara era muito a recorrência do tema de Hogwarts ou do tema do Harry mesmo, e em Prisioneiro a gente tem essa introdução nova do tema, tanto é que os créditos finais ali, quando o Harry sai voando de Firebolt, entram os créditos, começa com aquele tema do Harry, e logo em seguida já entra o tema do Double Trouble, aquele pam-pam-pam, pam-pam-pam. Então a gente tem…

Eu acho que isso ajuda a dar uma descolada também dos dois primeiros filmes, né? Sim, com certeza. I am Double Trouble. Inclusive a gente foi pra uma festa de fantasia recentemente, colocamos na playlist, porque é muito Halloween, assim, né?

Não sei, me passa muito essa vibe. Um grande hit. Um grande hit. Bom, agora a gente vai falar sobre o Patrick Doyle, que assumiu ali a trilha sonora de O Cálice de Fogo.

Diferente do John Williams, ele não é um compositor tão absurdamente reconhecido e premiado, enfim, tão famoso, né? Os trabalhos mais marcantes dele estão dentro do cinema britânico mesmo, Razão e Sensibilidade, Hamlet, Assassinato em Goldford Park, ele trabalha muito com o Kenneth Braga, que é o ator que faz o Gilder Lockhart, que também é diretor. Quando o Kenneth vai dirigir alguns filmes, ele sempre costuma chamar o Patrick Doyle. Acho que Thor, ele também fez a trilha sonora, aqueles do Tren, Assassinato no Espresso Oriente, enfim, é um cara que ele é mais discreto, é até injusto, né?

O cara ali pegar o quarto filme depois de três trilhas sonoras do John Williams, o pobre, teve que se esforçar bastante. Tenho, assim, uma relação muito caótica com o Patrick Doyle na trilha dele pra Harry Potter, assim, vamos só deixar isso bem claro, não tenho nada contra ele como pessoa e não conheço muito os outros trabalhos dele. Mas em Harry Potter tem uma relação muito de amor e ódio, porque, assim, óbvio que é algo muito diferente, não é o mesmo compositor, mas eu acho que ele usa… O Cálice de Fogo por Si Só já é um filme meio surtado, né?

Ele tem um senso de humor, assim, às vezes, meio até meio questionável nos momentos e a trilha sonora, eu acho que ela acompanha até um pouco isso, assim, ela é uma trilha sonora mais histérica, vamos dizer assim. Ela usa muito tons altos, o que a gente entenderia como tom agudo, desde o começo, né? Os primeiros tons já é aqueles violinos super altos, assim, quase arranhando, quase um garfo arranhando uma lousa, e isso se repete ao longo do filme todo, assim, é um filme que a música está sempre quase estridente. Por outro lado, eu acho que ele trouxe temas, assim, excelentes, mas alguns que até não foram tão bem utilizados, assim, não exatamente que não foram bem utilizados, mas não tiveram tanto destaque, posso dizer assim, como o tema do Harry Winter, por exemplo, que pra mim é a melhor faixa da trilha sonora do Cálice de Fogo, ela aparece muito rapidamente, quando o Harry está indo no Corujal e encontra a Xuxeng, depois ela toca muito rapidinho também, quando ela dá a resposta negativa e tal, mas eu acho ela bem caótica, assim, tal qual o filme, nesse sentido, ela é até coesa com a obra que ela está representando, mas eu gosto, ele preserva muitos temas ainda do John Williams, é mais recorrente o uso da trilha sonora do John Williams em Cálice de Fogo do que nos outros filmes, mas eu tenho esse problema assim da estridência dela, sabe, é uma trilha que, como eu disse, tem uma relação assim de amor e ódio.

Não, justo, eu acho que faz todo sentido essa leitura, de fato, o filme Cálice de Fogo é maluco e a trilha realmente acompanha, né? A sensação que eu tenho aqui é meio eclética, assim, sabe, dentro dela você vai ter ali umas faixas mais sombrias, né, ali tipo no início do filme, também mais pro final, mas também tem umas faixas malucas, tipo a faixa de bubatons, a faixa de Doomstring, que é aquele surto, aquelas cenas todas são puro surto, assim, né? E aí tem a faixa do baile de primavera, ou melhor, do baile de inverno, que é uma valsa, ele meio que precisa ir pra muitos caminhos diferentes, né? O Patrick Doyle, ele tenta se virar em tudo que ele consegue, ele.

Acho que realmente acompanha o clima do filme em tudo ali que se propõe, que é realmente o puro suco do caos, né? Então ele realmente, eu acho que talvez quando ele ele ficou, mas pera, como assim? Um crédito que eu dou pra ele, assim, é que eu acho que, não em termos ali audiovisuais no geral, mas eu lembro muito de quando eu fui assistir na Estreia o filme, né? Assim, um adolescente.

E eu acho que das aberturas ali onde aparece o título do filme, é assim, de longe o mais forte aquele que faz o público gritar, sabe? Quando você tá na sessão de funk, todo mundo grita quando aparece qualquer coisa. Eu acho que o de Cálice de Fogo tem abertura, assim, mais emblemática nesse sentido de ter um poder emotivo ali quando aparece o título do filme que você fica, nossa, agora eu tô realmente entrando e a coisa tá mais séria agora, né? O tema, ele é muito mais sombrio.

É verdade. Começou nisso, começou ali, né? Essa ideia de fazer o logo ter um tema um pouquinho diferente, né? É assim, é pela forma que começa o filme, né?

Realmente vai levando a esse ponto. Acho que até tem a trilha, né? Acho que Frank Dies ou alguma coisa assim é bem específica pra isso. Primeiro você não me engana, The Story Continues, né?

Tipo, a história continua e aí entra o Frank Dies e você já fica, gente, mas calma, tá muito pesado. É um filme infantil. Vamos pra quadribol, quadribol! É um quadribol, não tem quadribol.

Eu tô tentando pensar aqui numa cena que eu acho emblemática, assim, com a trilha. Você já tem em mente uma? É, assim, eu acho que as que mais me chamam a atenção em Cálice de Fogo acho que ela não tem grandes momentos, assim, nesse sentido de, oh, igual a gente tem o voo do Bicuço, por exemplo, mas eu acho muito emblemático o momento do pior encantar em que aparece o Tiago e a Lilian e eu acho que a música entrega a carga emocional que a cena precisa. Além do momento seguinte da morte do…

da morte não, né? Que ele já tá morto, mas quando o pai do Cedrico vê ele, eu acho que são momentos, assim, que o Patrick Doyle realmente consegue entregar a carga emocional que o filme precisa nesses momentos específicos. É, não, eu acho que a escolha de direção de ter a música tocando da vitória, a música ali do torneio, que aí é aquela questão de você usar a trilha sonora enquanto contraste, né? O Harry tá acabando de chegar do cemitério em que ele quase morreu, em que o Cedrico tá morto e tá tocando aquela música que as pessoas estão celebrando.

Mas o que você tá vendo é totalmente oposto àquela felicidade. Nossa, é verdade, essa música, a música do torneio, do final, né? Cara, a gente devia ter aprendido beatbox pra poder fazer as coisas aqui, sabe? Seria muito válido pra esse episódio especificamente.

Seria perfeito, né? Cara, eu lembrei aqui que eu gosto da… Acho que é o Golden Egg, que é quando o Harry tá lutando com o dragão na primeira tarefa, né? Que aí eu acho que a cena toda, aquela sequência toda é muito boa e a música que acompanha também é muito boa, né?

E aí termina com o Harry, né? Corta pra ele levantando o ovo na sala comunal e aí a trilha toda que acompanha aquilo ali é muito bacana. É muito música de vitória mesmo, né? Exato.

E ela passa ali por momentos de tensão, né? Tem uns momentos que ela é mais silenciosa, que é quando o Harry tá, tipo, tentando descobrir onde é que tá o dragão, aí ela cresce quando o dragão encontra ele, depois ela volta, né? Tipo, fica fazendo essas coisas e é muito boa. Inclusive, eu gosto muito dessa virada final dessa música ali no momento em que o Harry tá pendurado lá naquela janela da torre pra estes a cair e aí quando ela cai, você sente pela música até, assim, o Harry caindo.

Ela meio que tem um arpejo de violino ali que você fica, nossa, gente, tô caindo mesmo. E aí ele consegue montar na vassoura, ela sobe de novo. Verdade, saudades. Até foi bom você ter falado da Golden Egg que a música seguinte, inclusive, é uma das minhas favoritas também do filme que eu esqueci, que é a Neville Waltz, a valsa do Neville, que é a música que tocam enquanto eles tão…

Ah, quando eles tão se preparando pro baile, né? Então a música começa a tocar quando a McGonagall começa a dançar com o Romy, né? E aí depois a gente vai vendo um time lapse deles vendo, né? Tipo, quem que vou convidar, eles tentando parar nas rodinhas da meninas, aí depois aparece o Neville dançando sozinho dentro do quarto.

Essa é uma música que eu acho, assim, muito, muito fofa. Sim. Bom, então a gente vai agora falar sobre o Nicholas Hooper, outro compositor, ele mais relacionado ao cinema britânico. Ele tem muito trabalho com o David Yates, ele é amigo, assim, de longa data do David Yates.

O nepotismo. Exato. O David Yates chamou ele pra compor a trilha sonora de ordem da Fênix e Enigma do Príncipe, né? Ele acabou trabalhando nos dois filmes ali e ele não tem isso, ele não tem um histórico muito de filmes famosos, nem antes, nem muito depois, assim.

Realmente, eu acho que o mais emblemático, assim, da carreira dele foi Harry Potter. É um hobby, né? Fazer uma criatinha, então. Uma vez ou outra pra pagar as contas.

É, e deve ter ajudado bastante, né? Porque foram dois filmes aí, nossa, de muito sucesso, né? O que vocês acham da trilha do Nicholas Hooper? Ele é outro que eu tenho uma relação de amor e ódio também.

Eu gosto muito da trilha sonora dele pra Enigma do Príncipe, mas se fosse pra colocar, assim, num hall, eu colocaria a trilha sonora de ordem da Fênix como a mais fraca de todos os oito filmes. Explico. Em ordem da Fênix, eu acho que ele é um filme, assim, muito dark. E aí, de novo, gente, assim, vamos lembrar que, como eu falei, como o Alexandre De Plá falou, quem escolhe a música é o diretor, não o compositor, então nada pessoal.

Eu acho que a trilha é muito infantilizada. Isso é muito evidenciado, claro, pelo tema da Umbridge, porque ela tem essa coisa, a tia fofa, a tia da escola fofinha, ela evoca essa coisa rosa e adocicada, enjoativa, então o tema dela, eu acho muito bom nesse sentido, mas eu acho que, no geral, não tem grandes temas no filme, que a cena do voo da ordem pelo rio Thames, assim, eu acho, a cena em si, eu já acho ela fraca, e a música, eu acho muito o que você esperaria, sabe? Eu acho ela muito simples. Por outro lado, tem bons momentos, como o momento em que Harry está ali sendo possuído pelo Voldemort, o momento em que Harry está se sentindo bem sozinho e está indo ver a Luna, mas, no geral, eu acho, assim, uma trilha meio óbvia e sem grandes momentos, fora esses momentos pontuais que eu citei.

Já em Enigma do Príncipe, assim, a trilha já começa te fazendo chorar, o filme começa e você já está extremamente emotivo, e, de novo, isso se deve ao que o filme se propõe a ser também, não só a trilha sonora. Ele adota um tom muito mais sóbrio, assim, uma música, o filme é muito mais sóbrio também do que Arden e a Fênix, do Enigma, eu acho, pelo menos, e eu acho que ele consegue construir temas muito potentes, assim, é muito difícil você lembrar da cena mais poderosa para mim, pelo menos, que é do Dumbledore lá na caverna fazendo aquela tempestade de fogo e você não associar aquela música, que evoca todo aquele poder, não só o poder e a força ali do Dumbledore, mas o drama da situação ali, ela tem tanto um que de força como de fragilidade, de gente, assim, estamos muito perto de tudo começar a dar muito errado, e eu acho que ele consegue guiar muito bem esse clima mais dark, o tema que toca lá na Rua da Fiação quando a Narcisa e a Bellatrix estão indo visitar o Snape, que depois é repetido lá na Travessa do Trângulo, quando eles estão espiando o Draco também, eu acho que o Nicholas, em Enigma do Príncipe, consegue dar um… ele consegue pegar bem a gravidade da situação da história e a carga emocional também, no momento que o Dumbledore está discursando ali no primeiro banquete, eu acho que ele entrega muito ali também a música com aquele discurso, além da segunda, acho que a segunda faixa, que é In Nocten, que também é uma música com coral e que, infelizmente, teve uma cena em que ela era o foco cortada do filme, mas eu acho que quem é mais fã já deve ter visto, se não, procurei no YouTube, gente, é maravilhosa. Sim, eu acho que realmente precisa de uma investigação para entender o que aconteceu ali com o David Yates, etc, de fazer um filme tão ruim, Corne da Fênix, fazer um filme tão bom como Enigma do Príncipe.

Por quê? Como é que é a mesma pessoa? Que surto foi esse? O que aconteceu, né?

E aí, de fato, eu acho que o Nicholas super acompanha bem isso, para o bem e para o mal. Eu acho que Corne da Fênix é um filme também que ele é um filme que tem um enredo que é tenso, que é complicado e a opção ali é de tentar aliviar essa tensão ao invés de encarar o que está acontecendo. Então acaba que é isso, você vê, sei lá, Ambrud colocando decretos e aí a trilha sonora é engraçada, é para ser engraçadinha, é para ser uma cena cômica. Eles fugindo delas, sabe, se escondendo.

Não inspira a gravidade do que deveria ser, né? Além de ser um filme que é muito de tipo, acontece uma coisa séria e logo em seguida eles já querem quebrar para algo engraçadinho e não funciona essa quebra de tensão. Só fica meio tipo, pera, eu acho que o tom aqui não combinou. Algo que funciona em Enigma também, que também é um filme engraçado, né?

Então é muito louco isso, como é que num filme funciona, no outro não, mas de fato acaba trazendo a qualidade de trilha sonora meio que para baixo mesmo. Apesar de que, por exemplo, Orne da Fênix tem Fireworks, né? Que eu acho realmente estupendo, assim. É uma grande cena de triunfo, né?

Que é quando o Gêmeos Weasley aparece enquanto o pessoal está fazendo os Nones, etc. E toca um terror e joga um coisa na Umbridge e foge de Hogwarts, né? Tipo, é muito bom o sentimento que aquilo dá, tipo assim, essa filha da puta se fudeu, finalmente, sabe? Inclusive, eu achei muito bom você citar a Fireworks, porque ela para mim, ela reaparece depois em Língua do Príncipe e para mim, ela é uma escolha muito equivocada botar ela como a música dos créditos finais de Enigma do Príncipe, a primeira música, né, pelo menos.

Nossa, é? Gente, não lembrava. É. Assim, eu sempre achei uma escolha muito, muito, muito estranha, porque o filme termina com a morte do Dumbledore, o filme é tudo muito pesado, eles estão assim, gente, a gente não vai voltar para Hogwarts, o Dumbledore morreu, tem que caçar os Crux, não, Harry, a gente vai com você, nossa, olha só que lugar bonito, a gente talvez nunca mais volte aqui.

E aí o filme termina como é, sobe os créditos e vem Fireworks, que é uma música super feliz e alto astral. Te fodou na… E que nem é desse filme, sabe, com tantas músicas do filme para colocar. Isso me lembrou, sabe, novela, novela, tipo assim, Salve Jorge, quando, tipo assim, tem uma cena, sei lá, muito tensa, exatamente, tipo, termina com uma cena muito tensa, assim, um negócio absurdo, sei lá, alguém morreu, alguém, alguma coisa assim, e aí acaba, vai, celebrar, como se amanhã o mundo fosse acabar.

Também tinha um gatinha assanhado, você tá querendo o quê? Gente, foi isso, inspirado nas novelas brasileiras, André, eu sei que não entendeu o conceito. Muito bom você falar isso da novela, porque quando a pandemia começou, eu nunca tinha assistido, e vários professores meus na faculdade falavam muito de Avenida Brasil, né, eu pensei, vou assistir. E era muito engraçado, quando eu terminava com alguma coisa muito tensa, de repente, vou dançar com o Duro.

Eu acho que foi o caso de Harry Potter, assim, eu acho, uma escolha bem questionável, assim, terminar o filme, e você tá naquela carinha emocional, e de repente, o filme te joga, assim, fica feliz agora, cê vai ver a sala feliz. Eu acho que é um negócio, pariu, ninguém vê crédito mesmo, coloca qualquer coisa. Gente, que surto, realmente. Mas assim, então agora, falando do bom trabalho do Rupert, né, cara, Renigma do Príncipe, realmente é muito bom, inclusive, eu e Marina, a gente descobriu no último episódio do Temanada dos Bruxes, que é a nossa trilha sonora favorita, né, no caso, a gente descobriu um do outro, né, Marina?

Sim, exato, tipo, eu falei, aí, na verdade, a Rue Evandro começou falando e eu, putz, que inferno, achei que a gente ia ter uma opinião diferente pra poder variar aqui, né, ter uma discussão. Não, é a mesma, que inferno. Não, é, mas assim, eu acho que a trilha do de Renigma do Príncipe, ela me remete ao que, de certo modo, o De Plá vai fazer depois, assim. Como o André falou, é uma trilha mais contida, parece que ela é mais sóbria mesmo, né, então, tipo, faixas incríveis, como Jeannie, né, que já é ali logo no começo, eu acho uma faixa muito fofinha, é Ron's Victor, eu gosto, Harry and Hermione, né, tem também a trilha dos dois, eu gosto muito do Dumbledore's Firewell, The Friends, tipo.

Ou seja, a trilha, ele olhou a trilha sonora todo e falou todas as faixas. É, é porque, exato, tipo, assim, eu vi, eu fui ver aqui as faixas pra me lembrar, e nossa, muitas faixas boas, sabe? E é isso, eu não tava assim com as outras, eu não tava tão empolgado assim com as outras, embora, tipo, além do primeiro filme, também tenha várias icônicas, porque é o primeiro, mas eu acho que Enigma do Príncipe tem, assim, nossa, um combo aí de faixas incríveis, né? Ron's Victor, eu acho, assim, uma música perfeita pra, na minha opinião, de longe, o melhor quadribol filmado em Harry Potter, assim.

A cena tem um tom super veloz, a música acompanha isso, tem, a gente vê mais contato físico, quase uma violência física ali dos jogadores se esbarrando, e é o Rony completamente vitorioso, e a música entrega, assim, muito bem a sensação da cena. Exato, e é uma música meio eufórica, né? Assim, me passa essa sensação, assim, de o negócio estar acontecendo de forma muito… O centro é muito no clima da arquibancada, né?

Porque ele tá junto com todo mundo. Exato, é uma música que, ela tem uns momentos que ela aumenta, né? Tipo… Tã, tã, tã, tã, tã, tã…

É, eu acho que, tipo, vira uma cena de ação, né? Uhum, perfeita. Acho que assim como tem a cena do dragão, né? Que a gente falou antes, a cena aumenta, diminui conforme o que acontece e tals, porque vai acompanhando essa tensão, enfim.

Acho que essa cena faz a mesma coisa, assim. Acho que é realmente interessante essa transformação do quadribol. Vai ficar sentido, é um esporte mais violento, né? Sim.

Eu citaria também, ainda, né, em Enigma, mais duas músicas, uma é a Pharrell Aragog, que eu acho, assim, perfeita. É uma das minhas cenas favoritas do filme, acho que justamente pela música, porque ela é uma cena um pouco cômica, né? Como o Harry tá meio chapado ali de Pharex Felicis, o Slughorn tá sempre meio bêbado também. Então, ela tem um tom cômico, mas quando a câmera afasta, a gente vê aquele plano bem abertão, assim, de Hogwarts e os três parados ali, vendo a corpo dragógico e o Harry tá arrasado, né?

Porque amigo morreu. Eu acho que a música entrega muito esse sentimento de perda do Hagrid, sabe, assim, de um jeito muito sincero, assim, como uma amizade que se foi mesmo. Essa cena sempre me toca muito por causa da música, assim. Acho que a música entrega o sentimento que, às vezes, quase passa despercebido por causa do humor visual ali da cena, né?

É, meio, tipo, assim, não precisava entregar nada, entregou tudo, né? Sim, sim. Ah, gente, a aranha morreu. Não importa, eu só vi ela no segundo, achei que nem ia voltar.

Mas acho que, assim, pelo Hagrid e de a gente entender o carinho que o Hagrid tem por qualquer animal, especialmente por mais mortífero que ele seja, toca muito, assim, essa cena. E a música, ela entrega bem esse sentimento de perda e de saudade que fica. Uhum. Ai, amigo, que lindo.

Chorei. Eu também cheguei. Não tava esperando. Adicionalmente, uma música, assim, que eu acho ela muito boa, especialmente por trazer um instrumento…

Eu não vou dizer não utilizado antes, porque eu não duvido que o John Williams tenha colocado em algum lugar outro ali, eu não me lembre, mas o violãozinho em When Gene Kissed Harry, eu acho, assim, perfeito. Embora assim, né? De novo, não é o que a gente tá discutindo, a gente pode citar ele problemas em como os filmes retratam ali a relação Harry e Gina, mas pensando até nos livros, eu acho a música, assim, muito, muito fofa. Ai, é mesmo?

Não, eu gosto bastante também. E pra finalizar, sim, eu acho que, né, já citei lá do momento da caverna, que a música é muito evocativa ali quando o Bambodora tá fazendo a tempestade de fogo, mas Nicholas Hooper entrega tudo também quando eles tão indo pra caverna, né? Que eles tão conversando ali na Torre de Astronomia e a música vai ficando super tensa, os violinos super rapidinho, mais baixinho e aquele tambor no fundo, e aí, de repente, eles aparatam, aparecem lá no meio do mar com aquelas ondas gigantescas. Aquelas cenas fofas.

E aí os violinos vêm com tudo e mais aquele coral junto, assim, perfeito. Que é uma ventania, né, assim. É, você fala assim, você sente ali no meio, tipo, gente, olha esse mar, olha esse vento, eu vou cair. E você fala assim, tá, agora é, assim, sair pra dar rolê com o Dumbledore, né, assim, não rolê, eu vou ali na casa do Slughorn, vou atrás de Dumbledore Crook, sabe?

O negócio fica muito sério, muito épico. Bom, mas agora a gente vai falar dele, gente, do ícone, o Alexandre De Plá, que aí é o francês, né, o compositor ali dos últimos dois filmes de Harry Potter, o cara que tem 11 indicações ao Oscar, já ganhou duas vezes, né, ele também ganhou aí milhões de prêmios importantes, Grammy, Bafta, Caesar, enfim, o cara é gigante. Antes de Harry Potter, ele já tinha feito trilhas de filmes como A Rainha, A Bússola de Ouro, Curioso Caso de Benjamin Button, A Saga Cripúsculo Lua Nova, e após Harry Potter, ele começou, ele fez muito filme incrível também, O Grande Hotel Budapeste, A Forma da Água, Adoráveis Mulheres, entre outros. Então, cara, ele trabalhou muito aí depois de Harry Potter também, né, presença dele ficou bem, bem marcante aí nos filmes.

É, eu acho louco, porque eu acho que, tipo assim, Harry Potter começou, né, na trilha sonora com John Williams, que é um cara com muitos prêmios icônicos que todo mundo conhece, e terminou também com um cara que hoje em dia é um dos maiores também. É, faz muitos filmes grandes, é muito indicado, é muito reconhecido. Ele só aumentou desde Harry Potter, né? E é engraçado, porque ele é reconhecível, mas de uma forma diferente.

Mas quando você vê um filme que tem uma trilha sonora, de um jeito você fala, acho que é o The Plan, e é ele. Eu não sei explicar o que é. Não é super óbvio, mas dá pra perceber, ele tem um estilo ali, e gosto muito do The Plan, assim. Em Harry Potter e em outros filmes também, acho ele muito bom.

É, o estilo dele realmente é muito característico, e eu por muito tempo ficava assim, mas por quê? O quê no estilo dele que é tão reconhecível? E assim, gente, eu sou formado de cinema, não sou músico, embora tenha estudado um pouco de música, mas o que me parece é que ele tem um estilo muito… Eu nem sei como dizer isso, mas em outras palavras, ele tem um estilo muito que lembra a valsa.

Eu ia falar como valsífico, mas ele tem… As músicas dele tem uma marcação assim, de tempo, da escritura mesmo da música, da marcação de tempo, que me lembra muito valsas, então. É quase como se você pudesse dançar as músicas de um jeito muito, muito similar. Nossa, eu tô assim…

Eu fiquei impressionado, porque eu nunca pensei por esse lado, de que tem uma coisa de valsa ali, e aí eu tô tentando me lembrar aqui de algumas músicas, e tá fazendo sentido, Eu acho que isso fica muito marcado assim. Não, eu me lembrei logo de Obliviente, que é a música de abertura, por exemplo, de Relíquias da Morte Part 1, que eu acho que super tem mesmo esse… De alguma forma, eu consigo entender o que você tá falando, sabe? É que é difícil tornar palpável música, é difícil a gente expressar de forma muito clara.

Ele tem… Ele usa alguns instrumentos que eu acho que são bem marcantes na carreira dele. Eu gostava dele antes de saber quem ele era, porque eu sempre gostei muito da trilha sonora de Arrainha, e especialmente a trilha sonora de Arrainha, eu acho que marca muito esse estilo valsa dele, sabe? A música sempre tem um tema mesmo do filme Arrainha, ele tem muito esse suco da Alexandre de Pla, que é essa música sempre com um ritmo meio fixo, e eu não sei exatamente qual é o instrumento, mas é quase como se fosse um tambor, mas vocês sabem, em orquestro, quando tem esse tambor, que ele não é exatamente um tambor que você pega no braço, são esses enormes de chão que a pessoa fica batendo com uma varita grande.

Sim! Então, ele usa muito isso em muitos momentos de muitos filmes dele, assim. O que eu consigo mais me lembrar especificamente, eu não sei se a música vai vir na cabeça de vocês, mas é quando, em Relíquias Partiu mesmo, quando o Dobby estupora o Pedro Pitigril, que ele fala, me encontrem lá no topo da escada, e ele, a parata, e aí, eu não lembro se é nesse momento que ele a parata, ou quando ele derruba o Pedro, esse tamborzinho meio que aparece como se fosse, assim, uma assinatura de, tipo, quase um ponto final na música, sabe? O De Plá, ele tem, eu já percebi que isso é uma recorrência, assim, dele, de como ele gosta de assinar a música, parece.

Sim, e eu acho que pra mim ele é uma pessoa que usa muito os instrumentos tradicionais, né, de orquestra, mas acho que sempre alguns que não são tão utilizados, assim, sabe? Tipo, ou melhor, não sei nem se é utilizados, ou não, mas eu acho que, tipo, são uns que não são tão altos, que não é tanta coisa. Então, se você vai ter um piano, vai ser um piano bem mais suave, não vai ser um… né?

Uma coisa assim. Eu acho que isso é legal, é uma solvidade que traz muita coisa. Até, assim, ele tem uma sonoridade meio louca, né, peculiar, se a gente pegar ali, como é que é o nome da música? Love Good, né?

Pro tema ali da… Porque não é nem exatamente o tema da Luna, porque, infelizmente, esse tema mal toca, né, ao longo do filme, mas Love Good tem uns sons, assim, muito estranhos e, de novo, dentro daquele clima, assim, quase que você dança uma waltz ouvindo. É aquele… É que a waltz é, tipo…

Tum, tum, tum, tum, tum, é um 4×4, né? Que ele vai bem, bem ritmado, assim, pra você fazer um passe pra lá, um passe pra cá. Perfeito. E, assim, o De Plá, ele, né, compôs ali pra parte 1 e parte 2, que são filmes que foram gravados juntos, né?

Então, imagino que o trabalho dele, também, talvez tenha sido fazer aquilo ali muito próximo do outro, né? É, tem… Existe uma consistência muito… Assim, os filmes são independentes, né, entre si, porque o Relíquias Parte 2 é muito focado no Lilis Demi, né, no tema da Lilian.

Até porque isso é um… É quase um problema, assim, em filmes, porque você não pode ficar usando os mesmos temas, senão você fica inelegível pras premiações, né, porque você tem que ter, pelo menos, um percentual do filme com música original que não seja tema reaproveitado. Mas eu acho que ele consegue criar, assim, uma coesão, né? Assim como Prisioneiro de Azkaban é muito diferente dos dois primeiros trabalhos do John Williams, você ainda sente aquele mesmo universo, né?

Existe uma coesão musical ali dentro do estilo do próprio autor, quanto do estilo dos filmes. Até se a gente pegar o Obliviate, botar por cima de, sei lá, fazer um trailer de Relíquias Parte II com o Obliviate tocando, vai ser muito plausível ainda. Não, total. E você citou Lilis Demi, de fato, né, uma grande abertura também, né?

Ele tem ótimas aberturas, né, eu decolarei. Obliviate e Lilis Demi, tipo, caramba. Nossa, e Lilis Demi, eu acho… Meu Deus.

Eu sempre fico muito abalada. É, Lilis Demi é de… É rasga a coração, né? Mas Relíquias Parte I, assim, é só voltando a ele.

Eu acho incrível que ele não só comece com o Obliviate, que é incrível, como quando Obliviate acaba e entra o título, a gente entra pra Snape de Malfoy Manor, né, que é, assim, sensacional também, porque o Snape vem voando naquela capa e a música vem não crescendo, que eu acho que empolga, assim, nível cálice de fogo, sabe? Não, total, assim. E para vocês, tem momentos emblemáticos? A gente já falou de alguns, né?

Mas, assim, vocês, a gente consegue, será, falar de de alguns momentos emblemáticos da trilha do The Pla? Eu vou falar, assim, do que pra mim é quase discreto, mas pra mim, assim, o momento em que ele, não que seja a melhor música, nem nada do tipo, mas a relação, assim, música e narrativa, pra mim, o ponto mais alto, assim, de Relíquias Parte I, pelo menos, é o o Rony destruindo o colar ali, o… O medalhão. O medalhão, isso.

Estava me fugindo a palavra. Que vem ali a sombra, né, do Harry, da Hermione, tentando convencer o Rony a não destruir, né, o medalhão. Eu acho que a música, assim, ela é uma música bonita, mas, com o mesmo tempo, ela tem um que de traiçoeiro tão grande. Eu acho que isso representa tão bem o que tá acontecendo na tela, no momento, sabe?

Aquela música quase sensual, e os dois vindo, falando que o Rony não é nada, e que a Hermione prefere o Harry do que o Rony. Não é, assim, o momento mais icônico, que eu acho que qualquer pessoa vai lembrar, mas eu acho que é uma música que pega bem, assim, perfeitamente bem o sentimento do que tá acontecendo, de uma forma bem peculiar. De fato, pra mim é bem difícil pensar nos momentos emblemáticos, porque são muitos, da trilha do The Placid. Ou ainda mais porque são os dois últimos filmes, né, que são cheios de momentos icônicos com a trilha, né.

Um que eu me lembro bastante, sempre que me vem a trilha na cabeça, é a de parte dois, Dragon Flight. Nossa. Quando eles saem ali com o dragão do banco de Gringotts, toda a trilha sonora é icônica, e depois que o dragão sai, é que ele fica parado lá em cima, tomando ar, a música dá aquela baixada, e depois cresce, de forma tão épica, quando ele levanta voo. Sem aquela trilha, eu não consigo imaginar aquela cena, sabe, tipo, eu não poderia existir.

E essa é uma das trilhas, uma das faixas, né, da trilha do último, que evoca o tema original, né. Quando o dragão tá ali, meio que, tipo, ainda batendo asa, mas tentando fugir, a música ainda fica, né, e aí depois ele sai voando mesmo. Sim. E você, Marina?

Cara, eu realmente acho que eu fico muito com Obliviate, porque é isso, é o início do filme, né, de Relíquias Parte I, e tem também meio que essa preparação pra guerra, né. O começo do fim, né. Exato. Então tá ali, tem a questão muito triste da Hermione tá apagando a memória dos pais e tá saindo ali sozinha, né, enquanto a trilha toca, o Rony preocupado, a família atrás, o Harry arrumando sua mala, olhando suas coisas, porque ele vai sair, finalmente, da rua dos Alfeneiros, e eles estão só se preparando, eles não sabem qual é o futuro, mas sabem que eles vão ter que fazer alguma coisa e que não vai ser, né, um ano em Hogwarts.

Eu acho aquilo ali muito marcante. A trilha, eu acho que ela compõe aquilo de uma forma belíssima. Não, concordo, super. É uma boa, é uma ótima trilha.

Como eu falei, né, os inícios dos filmes, o cara arrasa. Eu achei que, eu não citei, porque eu achei que um de vocês dois poderia citar, e eu não queria ser o, né, do jeito que eu tô falando bastante, mas eu acho que o que todo mundo tá, deve estar esperando, é estátuas, né, porque que momento icônico, né, gente? Nossa, é verdade. É verdade, eu não tinha lembrado de secreto.

Quando a McGonagall fala Piatortum Locomorto, e aí as estátuas, as coisas de Hogwarts, vão lá proteger o castelo, e aí, nossa, é perfeito, e, sei lá, o cavaleiro de pedra saindo lá de cima, caindo no chão, no ritmo da música, né, assim. É sensacional, é tipo assim, meu Deus, é… Nossa, é que a comparação que eu pensei foi muito boa. É muito assim, Mulan, sabe?

Vamos à batalha, guerrear, vencer. Mas é isso, sabe? Não é isso que você falou, é muito bom. Eu gosto muito de quando filmes fazem isso, né, de pegar o som de egetico ali, o som do que tá acontecendo, e começar a mesclar com a música, né, porque o marchar das estátuas, lentamente vai entrando no, no ritmo da música, até o ponto que se mescla e você não sabe mais o que que é marcha, o que que é música.

E de, de toda carga emocional ali, nessa música é um eterno crescendo, né, que as estátuas vão andando, aí os professores começam a fazer os feitiços, então você vai entrando muito, parece assim que você vai pegando fôlego pra começar a batalha, né, nesse momento. E a música, ela vai indo, e vai crescendo, e vai crescendo, e vai crescendo, e ela é até meio, quase melancólica, assim, né, porque tem um quê de, de tristeza também, que você meio que já sabe algumas coisas que podem acontecer ali, né, tanto quem lê o quanto quem também não, né, tá assistindo pela primeira vez e não conhece, gente, é uma batalha, né, pessoas vão, vão morrer, então, eu acho que ela é épica, não porque assim, ah, gente, olha como batalhas são legais e são um espetáculo, eu acho que ela tem, ela é muito focada numa tristeza e num, num senso de dever, que todo mundo tá seguindo ali, sabe, ela não é uma música de ataque, digamos assim, ela é muito uma música de, de defesa, né, tipo, gente, vamos defender a escola. Não, exato, que é com certeza, porque ela chama, né, os, a MacGonagall chama as pedras e tudo mais, mas dentro disso, tá os professores de Hogwarts, todos ali reunidos e fazendo feitiços de proteção, é tipo, agora é a hora a gente tem que tentar proteger Hogwarts, se proteger o máximo possível, né, eu acho que é um feitiço extremo pra se usar, se chamar, sabe, as estátuas, então é porque não tinha jeito. Aí a gente depois tem quase um replay dessa música, né, no courtyard apocalipse, que é no momento em que eles estão saindo pra ir lá na casa dos barcos, aí passam ali praquele pátio e a gente tem uma versão mais lenta, né, da mesma música e mais triste ainda, porque a gente já vê que um monte de gente já morreu e etc.

Quase como se fosse um, um replay que te, que te leva de novo, né, pra aquela esperança do começo, mas aí a batalha já tá acontecendo e você já tem baixas e você fica mais, não exatamente melancólico, mas uma música mais pesarosa, digamos assim. Sim, com certeza. Eu e o André, a gente foi, né, num concerto, quando o Alexandre de Plá veio aqui pro Brasil, foi 2011 que você falou, André, 2012? Isso, 2011 foi em novembro.

E aí eu fui pro concerto, o André foi pra um bate-papo, né, que depois teve com ele, que foi em outro dia, se eu não me engano. Sim. E foi muito legal ver aquilo, assim, a sensação de você, porque num cinema já é incrível, né, num cinema você tá vendo a cena, você tem todo um espaço, uma acústica muito boa, mas ao vivo também, você sentir aquilo, não só de Harry Potter, mas dos filmes também, foi muito sensacional. Inclusive, gente, sim, quem quer ter um gostinho, se vocês jogarem Alexandre de Plá Sesc no YouTube, vai aparecer alguns vídeos da apresentação que ele fez.

Aproveitando esse assunto, acho que é bacana a gente compartilhar também coisas que ele disse no bate-papo, que, se eu não me engano, isso não tem gravado lá no canal do Sesc, que uma coisa que Alexandre de Plá falou é muito da relação dele com a música brasileira, né, porque o de Plá revelou lá no bate-papo que teve que a maior influência musical pra ele até hoje é Alice Regina, e ele se inspira muito no ritmo do samba pra fazer as músicas dele. Acho que isso é um pouco também daquilo que eu falei que eu identifico como quase como um ritmo de valsa, uma coisa que você quase consegue dançar e o samba tem um pouco disso também, um tempo musical muito marcado. E aí foi onde o de Plá citou que nenhum compositor realmente está fazendo a música que quer e sem, a música que o diretor está pedindo, porque ele compôs a trilha sonora de alguns filmes do Polanski, incluindo O Escritor Fantasma, Polanski na época, da pós-produção do filme, depois que o filme já está gravado, o Polanski foi preso, e aí o Alexandre de Plá fala que essa é a trilha sonora que ele mais gostou de fazer, porque ele fez sozinho, sem ninguém falando isso, sem isso não, ele fez como ele queria. O de Plá promovendo um boicote a diretores, né?

Sim, ele falou que até hoje foi a única, ou até a época, pelo menos, mas imagino que isso não mudou, que é a única trilha sonora que ele fez do jeito que ele realmente queria. Bom, é isso, na próxima prendam diretores. Prendam o David Yates imediatamente. Por favor.

Não, então é isso, tudo isso que a gente falou aqui, você pode conferir, é claro, assistindo ao filme de Harry Potter, mas a gente também recomenda que você dê play nos álbuns de trilha sonora disponíveis nas plataformas de streaming. O ideal, o nosso sonho seria que a gente pudesse ter colocado as trilhas aqui, né, pra vocês identificarem quase vocês não lembrassem das cenas, mas infelizmente isso ia pegar em direitos atuais, aí não rola, é a vida. Mas acho que vale a pena, assim, tipo, anotar, eu acho que talvez a gente coloque na descrição também algumas coisas, pra ir atrás de ouvir, tipo, até ir lá e ouvir as trilhas inteiras, fazer o que você gosta, o que você não gosta, acho que é uma experiência imersiva muito boa, e um elemento diferente, né, pra gente conectar o filme. Nossa, eu recomendo demais fazer isso, gente, é muito bom.

Dá uma paz, dá uma nostalgia, sabe, é gostoso demais ouvir as trilhas, assim, né, ver os filmes é algo que eu imagino que muitos de vocês façam com frequência, mas eu acho que ouvir as trilhas, eu acho que pode ser aí, mas pode ser um plus, né. É um jeito diferente de você revisitar esse universo, né, eu tenho certeza que quem gosta muito dos filmes e não tem, nunca realmente parou pra ouvir as músicas, se der play ali na hora já não vamos conseguir parar, porque é muito imersivo, né. E só um adendo, assim, de algo que tá dentro do que a gente falou, mas tá um pouquinho além, é a trilha sonora dos jogos, especialmente dos dois primeiros, eu acho que elas são trilhas sonoras que não seguem os filmes, até os jogos não seguem muito os filmes, mas a trilha sonora, especialmente do primeiro e do segundo, que são do Jeremy Sole, que é o mesmo compositor que depois fez Sky, etc, é um grande compositor, eu acho que ela me remete muito a Harry Potter, talvez por eu ter jogado muito, né, na infância, mas ele cria temas, assim, que são próprios do jogo e temas, assim, que você fala, nossa, isso realmente é muito Harry Potter, mesmo não sendo a filha dos filmes. Ah, que legal, acho que é algo que eu vou tomar explorada, porque eu na real não joguei muito dos videogames, assim, eu joguei, tipo, Ordem e Enigma do Príncipe, assim, então os primeiros aí eu meio que perdi.

É, eu até joguei os jogos, mas eu acho que eu nunca tive muito essa ligação com trilhas sonoras, essas trilhas assim instrumentais, sabe? Então acho que quando criança eu não me lembro, assim, seria louco ouvir agora. Mas é isso, muito obrigada, André, por ter topado o convite, por ter participado desse episódio trazendo suas informações incríveis e aí, caso você queira divulgar seu trabalho, suas redes, virar influencer, quais são as suas redes sociais? Meu Instagram e Twitter é André Uini, André, W, Y, N, N, E.

Meu portfólio pra quem quiser mandar jobs é Cosmotion, de Cosmo, Tion, tipo, Cosmotion.MyPortfolio.com. E é isso, gente, estamos aí para falar sobre Harry Potter, para fazer trabalhos de audiovisual, estamos aí. Muito bom estar de volta também, mesmo que por uma horinha aqui ao Pateriche estava com saudades de fazer parte. É como estar em Hogwarts de novo.

Ah, meu Deus. Vou começar a chorar. Exato, amigo. Você não sabe no que você se meteu, a gente vai te chamar muito mais vezes agora.

Por favor. Virei com muito gosto. Feliz. E com cachê mais baixo, se Deus quiser.

É, esse vale-coxinha aqui não tá muito legal, não. Evandro, quais são suas redes sociais? Bom, vocês podem me encontrar no Twitter, né, arroba evandroslira e no Instagram, arroba evandrolira. As minhas redes sociais são todas marinanderi, marina, a-n-d-r-i, no Twitter, Instagram, TikTok.

E aí, claro, as redes sociais do Pateriche são potericheoficial no Instagram e arroba poteriche no Twitter, TikTok e Facebook. Não podemos esquecer também do site poteriche.com para as últimas notícias do mundo bruxo. Então é isso. Espero que tenham curtido o episódio.

Deixem os comentários. Dêem feedback. Um beijo e até a próxima. Tchau, pessoal.

Beijo. Tchau, gente. Beijo. E tá perdendo a linha, descendo na balada.

Um beijinho na boca, ela tá pirada.